Tranh minh họa vẽ tay bằng màu khoáng

Prompt tiếng Trung

竖幅的手绘岩彩插画，主题是一片竹影与一轮将隐的月。画面不追求完整构图，像从一段夜色里裁下来的一角：竹从画面右侧斜出，向左侧留出大片空白，月光落在留白的最上方。第一眼读到的是墨绿，第二眼才是金。 底子是暖白的宣纸，纸面有细密的纤维与一层极浅的磨砂颗粒，颗粒是纸本身的质地，不是浮在画上的噪点。整张画在纸的暖白上压了一层岩彩的底色：先用水墨淡彩铺出一层稀薄的青绿，让颜色顺着纸纤维渗开，边缘有不规则的渗边；再在上层叠矿物颜料的颗粒，颗粒在中景最清楚，越往边缘越散。 竹是这幅画的主角，但不需要画全。竹竿用湿墨一笔带过，起笔重、收笔飞白，墨色在纸里洇开成一团边缘模糊的深墨绿；竹叶不做单片交代，用侧锋扫出几组重叠的色块，叶片之间有墨色积在叶根、叶尖淡到近乎透明。最靠前的一组竹叶压得最重，几乎接近黑绿；往后每一层减一档明度、加一分水汽，最远的一层只剩一道灰青的影。这种层次靠的是墨色浓淡，不是靠线条。 月藏在竹影的后面，位置在画面上三分之一、偏左一点。它不是一个清晰的圆，而是一团被竹叶切碎的淡光：月心的白最亮，向外两圈渐次晕开，边缘完全化在纸里。月亮与竹叶交界的地方有一圈极淡的暖光，是月光被叶片挡了一下之后透出来的。 金箔是这幅画里唯一的高音，占的面积不到一成。撒金粉集中在三处：月亮外围那一圈晕开的边界、最靠前那组竹叶的几处叶尖、以及画面左下角的一小片空白。金不是均匀撒的，是成簇的——有的地方密到连成一片细碎的反光，有的地方只剩两三颗孤立的点。另有一层烫金的丝线纹理压在右下角的暗部里，丝线极细、断续、不完整，像从旧画上露出来的底子，只在特定角度才看得见。 色彩整体压得很低：墨绿为主调，从近处的近黑深绿到远处的灰青，中间夹一点极淡的赭石暖调，让冷绿不至于发闷。唯一的暖色是金，唯一的高光是月。全画不出现第三种明确的色相，也不出现纯黑与纯白。 留白占画面的三到四成，集中在左侧与上方，是干净的白、没有被纸纹以外的任何东西填满。这部分不是空的，它承担的是月光的重量和呼吸的位置。 笔触必须看得见：湿墨晕开的地方有水的边缘，飞白处露出纸的白，大写意的扫笔留下粗细不匀的拖痕，局部有墨点溅出。但不要做成抽象表现主义——竹的走向、叶的朝向、月的位置都要读得出来，只是不追求写实的结构。 最后，整体有一层朦胧的雾感：越靠近画面边缘越虚，颜色与纸互相吃掉一点，像隔着一层薄薄的空气看过去。 不要出现书法题字、印章以外的任何文字，不要人物与鸟兽，不要摄影感的景深虚化，不要厚涂的数码笔刷质感，不要均匀的渐变背景，不要水印与边框。